D’ailleurs, autant commencer par déboulonner une vieille légende. Voilà maintenant plus de 6 ans que tous les spécialistes en sont persuadés : 999 est un jeu fondamentalement pensé pour les deux écrans de la Nintendo DS et aucun autre support ne saurait lui rendre justice, principalement parce que la dernière ligne droite du jeu révélait en quoi ce format double écran était exploité de façon unique. Cette certitude solidement enracinée, mes amis, vous pouvez la prendre, la rouler et la fumer, puisqu’elle n’a désormais plus aucune raison d’être. Sans même évoquer son portage iOS qui ne nous intéresse aucunement ici, 999 a bel et bien quitté la Nintendo DS et il a su adapter habilement son récit en conséquence, qu’on se le dise. Le nouveau 999, c’est d’abord le choix entre deux modes de lecture que l’on peut permuter n’importe quand d’une pression sur R1. Présenté comme un roman visuel pur et dur, le mode novel fait place au narrateur (celui qui s’exprimait sur l’écran du bas de la DS) et prend donc le temps de planter le décor en contextualisant les lieux, l’atmosphère, les attitudes et tout ce que la mise en scène du jeu ne saurait retransmettre avec la même précision.
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Cette narration ainsi que les dialogues des personnages se superposent toutefois sur l’ensemble de l’écran, par-dessus les illustrations. Pour cette raison, pas mal de joueurs seront peut-être tentés de basculer sur le mode adventure, qui gomme entièrement le narrateur pour ne retenir que les échanges verbaux entre les personnages ainsi que les pensées de Junpei, le protagoniste à travers lequel l’histoire se déroule. Ce format plus direct et télévisuel est tout à fait valable puisque c’est aussi celui de VLR et surtout il ne met aucunement en péril la compréhension du scénario. Petite précision néanmoins, certains passages du jeu exigent la présence du narrateur et forcent donc le retour au mode novel, comme la mémorable séquence du prologue où Junpei retrouve son amie d’enfance Akane. Dans cette scène où le temps est suspendu entre deux protagonistes trop subjugués pour parler, la présence du narrateur est indispensable. La vidéo ci-dessous compare les deux modes et illustre notamment le fait que la séquence dure nettement moins longtemps en mode adventure, ce que les plus pressés sauront apprécier.
Deux arguments majeurs attendent ceux qui connaissent déjà 999 par coeur. Le premier est la mise en place d’un doublage tout neuf (en japonais et anglais) qui s’applique à tous les dialogues, sauf dans les phases de réflexion où les simples observations du genre “ceci est un lit, on peut dormir dedans” se passent bien des comédiens. Le second, joie suprême, est d’avoir greffé l’organigramme (flowchart en anglais) apparu dans VLR. En résumé, il s’agit d’une chronologie aux multiples embranchements dans laquelle chaque case représente un moment clé de l’histoire. Même s’il a été bricolé a posteriori, le flowchart de 999 est un ajout absolument capital qui corrige le défaut majeur de la version Nintendo DS, à savoir la nécessité de recommencer constamment le jeu du début pour tester tous les choix menant aux six fins différentes. Bien sûr, il était possible de maintenir une touche pour faire défiler rapidement les textes déjà lus, mais le processus restait stupidement fastidieux et nous imposait toujours de repasser par tous les casse-têtes déjà résolus. Bref, aussi culte que 999 ait pu devenir sur la portable de Nintendo, il n’en reste pas moins que compléter ses différents embranchements représentait une corvée aussi pénible qu’hasardeuse. Dans cette nouvelle version, le flowchart révèle au grand jour la structure du jeu et montre à quel endroit le joueur doit revenir pour tester une route qu’il n’a pas encore explorée. Pour l’anecdote, le portage iOS de 999 comporte également son propre semblant de flowchart, mais il s’agit au départ d’une expérience tronquée qui ne propose pas les phases de réflexion.
On a beau qualifier 999 et VLR de romans visuels, leur structure est très éloignée de celle d’un simple livre. En fonction des choix effectués au cours du jeu, l’histoire change de direction et empruntera plutôt la branche de gauche, celle du milieu, ou celle de droite. Et le grand arbre formé par ces branches est donc le fameux flowchart, la marque d’une série qui ne se pense pas uniquement comme un excellent récit, mais aussi comme un excellent jeu vidéo. En gros, deux choix vont principalement déterminer dans quelle branche narrative le joueur va s’engouffrer : le choix de la prochaine porte dans 999 ou le choix allier/trahir dans VLR. Semblables à des racines qui se multiplient à partir d’un tronc commun, les branches du flowchart représentent ainsi les différentes alternatives de l’histoire. Le but est donc simplement de pouvoir revenir librement à l’heure d’une décision déterminante pour explorer une autre issue. En sachant qu’ici, il n’y a pas de bons ou de mauvais choix à proprement parler, puisqu’il vous faudra de toute façon explorer toutes les routes. C’est en particulier vrai dans VLR, qui n’offrira pas son dénouement complet au joueur avant que celui-ci ait été confronté aux impasses les plus tristes, les plus injustes et les plus frustrantes. Un régal, donc.
Dans ces conditions de jeu, le 999 de Zero Escape : The Nonary Games devient indiscutablement la nouvelle version de référence et il est d’autant plus regrettable que Spike Chunsoft et Aksys Games ne vendent pas cet épisode séparément à l’égard de ceux qui possèdent déjà VLR, lequel n’a pas été retouché. A ce titre, le prix de lancement de 60 euros sur le PlayStation Store peut faire grincer des dents, même s’il faut être conscient que l’enregistrement d’un doublage en deux langues n’est pas un chantier mineur et que les joueurs Steam s’en tirent mieux avec 42 euros. Et si on peut arguer que 999 n’a jamais eu besoin de voix pour être admis comme une des références du genre et laisser quelques souvenirs imperissables, la générosité habituelle des comédiens japonais a le don d’insuffler un ton, un caractère officiel aux personnages, si bien que nombre de scènes déjà puissantes lorsqu’elles étaient muettes se laissent redécouvrir avec encore plus d’impact. Et pour ceux qui en doutent encore, remettons-en une couche : même la renversante révélation finale de l’aventure, que l’on disait impossible à retranscrire avec la même intensité sans les deux écrans, fait l’objet d’une nouvelle mise en scène qui en fin de compte fonctionne tout aussi bien.
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Même si des traductions françaises miraculeuses commencent à apparaître ici et là sur des jeux de niche comme Danganronpa V3 ou encore Ys VIII, les textes de Zero Escape : The Nonary Games sont uniquement disponibles en anglais. Entre la nature profondément scientifique de certaines discussions et les jeux de mots ou expressions argotiques fréquemment employés dans la localisation très vivante de Ben Bateman, The Nonary Games exige fatalement un bon niveau d’anglais. Pour le doublage, chaque jeu est disponible au choix avec les voix japonaises et anglaises. Voici d’ailleurs une petite comparaison dans la vidéo ci-dessous.
A ce stade, il serait bon d’éclairer la lanterne de tous ceux qui découvrent Zero Escape en expliquant un minimum de quoi parlent 999 et VLR. Dans les deux cas, 9 personnages sont capturés par un individu se faisant appeler Zero. Placés dans un paquebot de luxe qui menace de couler dans 9 heures (999) ou dans un complexe indéterminé (VLR), ces pauvres bougres vont devoir respecter les règles strictes imposées par leur hôte et résoudre des énigmes en espérant remplir les conditions pour s’échapper à travers la porte frappée d’un 9. Dans 999, chaque protagoniste est équipé d’un bracelet numéroté de 1 à 9 et les principales portes du paquebot sont elles-mêmes numérotées. Pour avancer, les membres du groupe doivent se familiariser avec la notion de racine numérique (digital root). Par exemple, une solution possible pour ouvrir la porte numéro 6 est de réunir les participants dotés des bracelets aux chiffres 5 (Junpei), 6 (Akane), 3 (Santa) et 1 (Ace) puisque la somme de ces chiffres est de 15 et que 1+5 = 6. Les différentes routes de l’histoire sont donc déterminées par les compositions d’équipes que cette loi mathématique autorise. Derrière chaque porte se trouve une salle à thème (casino, cuisine, cabines) où le jeu passe en mode évasion en adoptant la forme d’un point & click en vue subjective.
Il faut alors fouiller l’environnement, utiliser les bons objets aux bons endroits, résoudre quelques énigmes souvent basées sur les chiffres et débloquer la porte de sortie. Plus complexes que dans 999, les énigmes de VLR peuvent cependant être adoucies grâce au mode facile que l’on peut sélectionner à tout moment. En facile, la nature des problèmes ne change pas, mais les personnages autour du joueur laissent échapper des indices de plus en plus explicites au fur et à mesure de ses embarrassants échecs cérébraux. Les coffres qu’il faut ouvrir dans chaque séquence réflexion de VLR sont par ailleurs à double-fond puisqu’ils acceptent en fait deux codes : le code principal comprenant la clé pour s’évader, mais aussi un code secondaire totalement optionnel qui, si découvert, récompense le joueur avec des fichiers fournissant quelques précisions supplémentaires sur la toile de fond du jeu. Cette double couche de réflexion est une idée intéressante qui rend les fouilles de ce second épisode plus riches et plus excitantes. Ce qu’il faut retenir dans le cadre d’une partie sur PS4 c’est que l’ergonomie de ces phases fonctionne très correctement au pad sur 999 mais un peu moins bien sur VLR, dans lequel le menu des objets est un poil moins intuitif. Dans le cas de quelques épreuves heureusement minoritaires, il peut aussi arriver de regretter l’absence d’écran tactile lors de certaines manipulations.
Dans le scénario de 999, les personnages sont pris par le temps mais ne risquent finalement rien tant qu’ils respectent le règlement du passage des portes. Or, les conditions de progression sont autrement plus vicieuses dans Virtue’s Last Reward. Comme dans 999, chaque personnage a été affublé d’un bracelet électronique impossible à enlever. Au début de l’aventure, chaque bracelet affiche une quantité de 3 points. Pour pouvoir s’échapper par la grande porte numéro 9, unique pont vers la liberté, les participants n’ont qu’un seul objectif : cumuler 9 points sur leur bracelet. Le gain et la perte de points dépendent des résultats d’une séquence récurrente nommée AB Game (A pour Ally et B pour Betray). On pourrait étaler des paragraphes sur les subtilités de ce jeu tordu et malsain inspiré par le dilemme du prisonnier, mais voici de quoi il en retourne en quelques lignes.
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Lorsqu’une manche débute, deux personnages entrent dans une même cabine, et sont confrontés au troisième membre du groupe, lequel est isolé dans sa propre cage. Les deux camps ont alors un choix très simple à effectuer sur leur écran : Ally ou Betray. Allier ou trahir. Si chaque camp choisit l’alliance, tout le monde gagne 2 points. C’est le scénario idéal : sur le papier, tout le groupe peut obtenir ses 9 points et s’échapper en faisant preuve d’une confiance mutuelle infaillible. Dans le cas où les deux camps choisissent de trahir, c’est le statu quo : personne ne gagne de points, et personne n’en perd. Reste donc le cas de figure le plus retors, celui qui voit un camp choisir Ally pendant que l’autre sélectionne Betray. A ce moment-là, celui qui a eu la naïveté d’accorder sa confiance perd 2 points, tandis que le traître en gagne 3. Tromper deux fois son prochain est donc un moyen tentant d’obtenir 9 points avant tout le monde, sachant que la fameuse porte de sortie numéro 9 ne s’ouvrira en fait qu’une seule fois avant de se refermer à jamais.
Une fois le choix de l’AB Game validé, les résultats de la manche sont affichés à la vue de tous sur un écran géant, au terme de quelques secondes d’une intensité diabolique. Selon les votes, vient alors l’heure des règlements de compte, des réjouissances complices ou des déceptions amères. Mettons-nous dans la peau du joueur qui décide de valider Betray (par sécurité, bien sûr). Lors de l’annonce des résultats, vous découvrez que votre opposant a fait preuve de confiance, lui, et a donc sélectionné Ally. Devrez-vous faire face à des yeux emplis de colère, d’incompréhension ou bien de triste résignation ? Au fait, si le nombre de points d’un bracelet tombe en dessous de zéro, celui-ci injecte un poison à son porteur et le tue. Dans ces conditions, comment un personnage trahi qui se retrouve avec 1 seul point en réserve pourrait-il encore accorder sa confiance par la suite ? Félicitations, l’engrenage infernal vient de s’activer et ce sentiment de culpabilité n’est pas prêt de vous quitter.
La saga Zero Escape est entièrement portée par le sens de l’anticipation malicieux et les références astucieuses du scénariste Kotaro Uchikoshi. Elle reflète ses obsessions mais aussi son humour et sa faculté à duper le joueur de façon magistrale. Uchikoshi est d’abord un esprit débordant de passion pour les sciences et sciences-fictions, qui se débrouille toujours pour caser ses théories favorites quand on s’y attend le moins. Dans la scène ou il se retrouve pris au piège avec Santa et Akane dans une chambre froide qui menace de les congeler sur place, Junpei s’exclame que ce n’est pas le moment de parler de science. Il ne croit pas si mal dire, car pour le scénariste toutes les occasions sont bonnes pour exposer des anecdotes scientifiques, pourvu qu’elles soient drapées d’un soupçon d’inexplicable stimulant l’imagination. Ces dialogues paraissent parfois improbables puisque les protagonistes récitent une dose de savoir qu’ils ne sont pas censés connaître (Despite my look, I’m the queen of random knowledge, se justifie un moment l’adorable Akane), mais ces considérations sont secondaires pour un auteur qui prendra toujours le temps de transmettre ce qu’il estime bon de transmettre, peu importe que le moment soit bien choisi ou non.
En plein milieu d’une phase point & click, Lotus peut interrompre les recherches pour raconter les détails d’une expérience de télépathie qu’elle a vue à la TV, tandis qu’Akane étalera sans raison apparente ses connaissances sur la momie égyptienne maudite du Titanic. Ces parenthèses semblent parfois étrangement soudaines et sans rapport avec la situation du moment, même si en réalité tout ce qui est raconté finit généralement par s’imbriquer dans les thèmes développés par Uchikoshi. Certaines théories concernées dans VLR sont cependant si complexes que même le travail de vulgarisation du scénariste ne permet pas nécessairement de tout assimiler aussi clairement qu’on le voudrait. Encore plus que 999, VLR donne parfois la sensation de s’égarer et de partir en roue libre dans des exposés scientifiques (on vous parlera longuement de champ morphogénétique, du chat de Schrödinger ou encore de chambre chinoise) qui sur le moment peuvent sembler inutilement développés.
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Heureusement, cette obsession pour les sciences, et surtout les sciences-fictions, n’est pas forcément incompatible avec l’envie de transmettre des émotions. Lorsqu’il développe un jeu, Uchikoshi commence par imaginer les grands ressorts de son scénario puis façonne les personnages qui vont lui donner sa signification. Comme dans 999, VLR met en scène 9 individus pris au piège dans un complexe fortifié. Le joueur vit l’aventure à travers la perspective de Sigma, un jeune étudiant de 22 ans capturé le soir du 25 décembre 2028, alors qu’il sortait tardivement de sa faculté. Lorsqu’il reprend conscience, Sigma est enfermé dans une cabine d’ascenseur en compagnie d’une jeune fille glaciale nommée Phi. Le reste du groupe se compose d’un homme âgé (Tenmyôji), d’un très jeune enfant (Quark), d’un affreux JoJo (Dio), d’une franco-égyptienne à moitié nue (Alice), d’une fille aux cheveux roses qui n’a décidément pas de chance dans la vie (Clover), d’une femme douce, polie et timide (Luna) et d’un personnage amnésique qui ne sait donc pas pourquoi il est entièrement recouvert d’une armure (K).
En Europe, Zero Escape : The Nonary Games est disponible en téléchargement sur PS4 et Steam uniquement. La sortie européenne de la version PS Vita n’aura pas lieu avant la fin de l’année, mais il est possible d’importer une copie américaine puisque la console n’est pas zonée. Notons d’ailleurs à l’attention des collectionneurs de boites que cette compilation semble être victime de la même malédiction que Virtue’s Last Reward en 2012, à savoir qu’il existe bel et bien une version boîte européenne, mais aucun distributeur ne la fournit officiellement en France.
Des deux titres inclus dans cette compilation, aucun ne surclasse réellement l’autre. Développé avec trois bouts de ficelle et énormément de malice, 999 raconte une histoire à dimension humaine. VLR, c’est à la fois sa qualité et son défaut, augmente sensiblement la portée de son propos et se détache ainsi de façon plus froide, plus scientifique. La faute aussi au changement de réalisation qui désharmonise les deux épisodes puisque VLR adopte une 3D rudimentaire au rendu pâte à modeler qui ne fait pas honneur au coup de crayon unique de l’illustratrice Kinu Nishimura, et dont la valeur esthétique sur un grand écran n’est pas aussi intemporelle que les jolis dessins légèrement animés de 999. Mais au lieu de chercher à les confronter, soulignons plutôt que 999 et VLR partagent la même ADN et sont les deux faces d’une même entreprise passionnée et passionnante.
Les deux jeux capturent l’esprit par leur ingéniosité, leur galerie de personnages tous travaillés avec soin, et leur alternance savante entre tension insoutenable et humour léger. Non seulement il est impossible de lâcher prise, mais ces deux titres sont de la trempe de ceux qui font encore fantasmer, débattre et théoriser encore après, bien après le générique de fin. Enfin, c’était surtout vrai avant que Kotaro Uchikoshi puisse finalement sortir Zero Time Dilemma, le troisième épisode de la trilogie Zero Escape qui s’intercale chronologiquement entre 999 et VLR en répondant aux questions majeures qui ont fasciné les joueurs pendant de longues années. Aujourd’hui, cette magie a forcément un peu disparu puisque le chapitre Zero Escape est clos et que l’ami Kotaro travaille sur un projet inédit baptisé temporairement Project Psync.
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Ces qualités d’écriture n’auraient toutefois pas autant marqué les esprits sans l’accompagnement musical de Shinji Hosoe. Ceux qui ont déjà vécu ces deux aventures savent qu’il suffit de lancer certains thèmes des années plus tard pour retrouver immédiatement le goût d’une sensation précise. Celle d’avoir fait fausse route avec Trepidation, voire d’avoir compris qu’il est déjà trop tard avec Chill and Rigor, tandis que les cellules grises travaillent généralement mieux sur les rythmes industriels d’un Pantry. Une petite dose de Confession met généralement en péril l’intégrité des glandes lacrymales dès les premières notes, quant au légendaire Morphogenetic Sorrow, sa signification est si puissante qu’il est sans doute préférable ne pas l’écouter avant d’avoir vécu la scène en question. Mais notez bien que dans 999 et VLR, tout n’est pas que tension, meurtre et trahison, car le style Uchikoshi c’est aussi de l’humour à revendre. Le scénariste aime détendre l’atmosphère par des jeux de mots improbables et des personnages qui essayent d’imposer une légèreté souvent navrante et parfois salace, le quiproquo de l’ascenseur étant entré dans la légende.
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